In brodo di giuggiole

La sede di Milano della casa d’asta parigina Artcurial ospita la mostra “In brodo di giuggiole”, a cura di Luca Zuccala. Il progetto illustra il dialogo tra quattro artisti -Najsa Dishnica, su cui pulserà il cuore dell’esposizione, e il trittico Jingge Dong, Eric Pasino e Arvin Golrokh, che rappresenteranno i tre punti focali dell’intero progetto- legati dalle apparizioni liquide connaturate al loro “distaccamento” tra la Laguna veneta e le peregrinazioni dalle proprie terre d’origine. I quattro pittori compongono una polifonia di voci che annullano la classica concezione spazio-temporale da cui emergono narrazioni e costellazioni di senso, per accordare gli universi in questione.

Arvin Golrokh (Teheran, 1992), Jingge Dong (Pechino, 1989), Najsa Dishnica (Durazzo, 1998), Eric Pasino (Vercelli, 1997) sono legati dalla concentrazione pastosa del brodo salino veneziano e –simbolicamente- dalla granulosità evocativa della melagrana, della cotogna e della giuggiola. Come delle giuggiole, in brodo appunto, prima di distillare, affiorano le nostalgie delle proprie corrispettive terre e dei propri mondi, intimi e personali, antichi, connessi tra loro. I Balcani, la Persia, l’Italia, la Cina. La giuggiola è uno dei frutti sacri della Persia, da cui la “scintilla”, al centro geograficamente dei due polarità geografiche della mostra, e lambisce le temperature e i sogni degli artisti imprimendo la tela di velata o lampante nostalgia. La sua storia affonda nel mito e del sogno, come la ricerca dei pittori in mostra, seppur ancorata alla terra, quella natia e schietta del loro volere e del loro volare.

Il “brodo” degli anziani, il brodo degli antichi, il liquore concepito dall’umile drupa, il dattero cinese, portato dai mercanti della Serenissima in Italia, dall’Iran, dalla Siria, passando dai territori di Dalmazia e Albania, poi sulla Penisola. Un piccolo arbusto deciduo, il giuggiolo, nobilitato in Medio Oriente, fino a sacralizzarlo nel Giardino dell’Eden islamico dopo la conquista musulmana, reso secco o denso a marmellata per l’uso esistenziale comune, ma anche trasformato in acquavite e candito. Elemento prezioso, semplice e multiforme, utilizzato in medicina, emblema di sollievo come di trascendenza.

Ottobre è il mese della giuggiola, il mese della mostra autunnale della prestigiosa casa d’asta parigina nella sua sede di Milano. Il brodo della materia rilassa e dà una sorta di gioia confusa, ma soprattutto conferisce un senso di appagamento post-caos ed eccitamento della sostanza stesa in un brodo vorticante senza tempo. Dal quale emergono tracce e ricordi.

The Milan branch of the Parisian auction house Artcurial hosts the exhibition In brodo di giuggiole, curated by Luca Zuccalà. The project illustrates the dialogue between four artists: Najsa Dishnica, on whom the heart of the exhibition will pulse, and the triptych of Jingge Dong, Eric Pasino and Arvin Golrokh, who will represent the three focal points of the whole project. They are linked by the liquid apparitions inherent in their “detachment” between the Venetian Lagoon and the wanderings from their lands of origin. The four painters compose a polyphony of voices that cancels the classical conception of space and time, from which narratives and constellations of meaning emerge, to tune the universes in question.

Arvin Golrokh (Tehran, 1992), Jingge Dong (Beijing, 1989), Najsa Dishnica (Durrës, 1998) and Eric Pasino (Vercelli, 1997) are bound by the pasty concentration of the Venetian saline broth and, symbolically, by the evocative graininess of the pomegranate, the quince and the jujube. Like jujubes in broth, before distilling, the nostalgias for their respective lands and their intimate, personal, ancient, interconnected worlds rise to the surface. The Balkans, Persia, Italy, China. The jujube is one of the sacred fruits of Persia, hence the “spark”, geographically at the centre of the exhibition’s two poles, and it brushes against the temperatures and dreams of the artists, imprinting the canvas with a veiled or blazing nostalgia. Its history sinks into myth and dream, like the research of the painters on show, though anchored to the earth, the native and frank earth of their wanting and their flying.

The “broth” of the elders, the broth of the ancients, the liqueur conceived from the humble drupe, the Chinese date, brought to Italy by the merchants of the Serenissima from Iran and Syria, passing through the territories of Dalmatia and Albania, then on to the Peninsula. A small deciduous shrub, the jujube tree, ennobled in the Middle East, to the point of being made sacred in the Islamic Garden of Eden after the Muslim conquest, dried or thickened into jam for common everyday use, but also turned into eau-de-vie and candied. A precious, simple and multiform element, used in medicine, an emblem of relief as of transcendence.

October is the month of the jujube, the month of the autumn exhibition of the prestigious Parisian auction house at its Milan branch. The broth of matter relaxes and gives a sort of confused joy, but above all it confers a sense of post-chaos fulfilment and the excitement of substance spread in a timeless, swirling broth. From which traces and memories emerge.